自治区检察院--武天舒书法作品

        与山水画的宇宙意识、花鸟画的人文情怀不同，人物画天生就具有社会属性。它有时代的记录功能，有生活的记事作用，因而叙事性就是人物画的语言特征。无论是诗性如顾恺之的《洛神赋》，轻盈如周昉的《簪花仕女图》，端丽如顾闳中的《韩熙载夜宴图》，还是宏大、悲壮如蒋兆和的《流民图》等等，无论古今中外，叙事性都是人物画脱离不了的画语承载。对时和事的记录和讲述和表达，使人物画家也需要在具有公共感知的社会属性中找到立足点和出发点，实现具有社会价值的艺术的创造。反映社会表达社会的人物画，需要的是对社会温度的触摸与传感。

人物画首先是对生活温度的触摸。生活是艺术的源泉，这一点对当今人物画家来说可谓至理。从寻常生活中撷取素材，在扬州是人物画家的传统也是新方向。在以仙佛、帝王、高士以及宫廷生活、名流宴乐为描绘主题的封建时代，“扬州八怪”就将笔触伸向了难登大雅之堂的寻常百姓和市井生活，渔翁渔妇的苦乐进入过黄慎的画图，采桑村妇的投入使闵贞的画作兴味盎然。生活的鲜活自然使他们的作品历三百年而不衰。扬州当代人物画家也抛开了高士、仙道等中国画惯常的程式化图式，而将身边的人当作了叙事主体。董雷的《老行当》是扬州一群手艺人的生活群像；高定坤的《同城兄弟》是两个朴素劳动者的直白；贾修森的《少女》是邻家女孩的生活写照；钟丹群的《下午茶》是都市女性的悠闲状态；仇文平的扬州人物谱是扬州人的精神状态的呈现。触摸传递生活的温度，人物画也就有了宽度。